秦漢印臨摹 篆刻臨摹

　　古今篆刻家，皆從臨摹人手學習刻印。臨摹，又須從秦漢印開始，所謂“印宗秦漢”。相傳明代朱簡曾臨漢印三千余方，然后能進退自如，游刃有余。

　　篆刻的臨摹也包括摹和臨，似乎與書法一樣。但由于篆刻包括篆與刻兩道工序 【書法字典www.philscommercialcleaningllc.com】，從前面所講的“印稿上石”法可知，它實際上有摹寫、摹刻、臨寫、臨刻四種形式。

　　用復印法將范印印稿上石，然后依據石上墨痕，準確地刻去空白處，留下黑墨處，即為摹刻。這種方法，可以說是只練刀不練筆。學習者可以在有限的時間內作大量的刀法練習。若能適當留意筆法、字法等，也不失為一種好的入門之法。

　　一般說的摹印，應當包括摹寫和摹刻。摹寫用“雙鉤廓填”法，即先將范印印蛻上覆以透明或半透明紙，然后用鋒穎極銳的小毛筆蘸濃墨，將印文雙鉤出來，冉將輪廓之內(對于朱文印)或輪廓之外(對于白文印)的部分填滿。當然，鉤白文印，須落墨于印文筆畫之外，鉤朱文印則落墨緊貼筆畫線條之內。鉤線須十分謹慎，務求準確，以免失去原印精神。對于線條較細的朱文印，宜采用“影寫”的方法，即盡可能一筆摹寫出一個線條，而不是雙鉤成線。這種方法，更利于關注線的提按頓挫、方圓曲直等變化，體現筆力。影寫線條寧缺毋過，不足之處可用筆尖逐處細心填補，斑駁漫漶之處，亦以此法修填。

　　臨印，包括臨寫印稿和直接臨刻兩種方法。對臨印稿，比影寫難度更大，須要既把握布局、結字的位置關系，又保證線條的韻味、質感。通常須將范印印蛻先行賞析，掌握其風格意趣特點，對章法、字法、筆法作深入的理解，然后提筆臨寫。臨寫印稿，可原大。也可放大。又分二法：一種是臨寫在紙上，再用水印法渡稿到印石上；另一法是直接反臨到印石上。

　　臨印還可分為實臨和意臨兩類。前者力求逼似原作，以惟妙惟肖為目標；后者摻入己意，或摻入別家方法、意趣。前者用于理解地模仿此家；后者意在立足此家又不被此家束縛。

　　直接臨刻是最難的，過去被稱為“刀書”。若有原印，最宜臨刻。不只將印面效果臨出來，而且可以逐刀推敲，掌握所學某家的用刀特點。臨刻有時不拘泥于位置關系．而是求整體精神面貌。

　　摹刻中，印稿上石有時不十分清楚，在刻石時也須時時對照原稿而落刀、行刀。所以說摹印巾也常包含臨印的成分。有些初學者一俟印稿渡畢，便將它丟棄，或擱置一旁，是很不好的。其實摹臨結合．最有利領悟細節和原作精神。

　　1．秦漢印臨摹

　　學習印章須自秦漢印人手，好處有三：一是從一開始就接觸正宗的篆法，二是把握穩健、渾厚、圓潤的線條和相應的刀法，二=是形成樸實、大氣的審美取向。

　　秦代的官方文字是小篆，但秦詔版、權量的文字，與秦刻石相比顯得較為方正。印章用的“摹印篆”，困須比較緊密地排布于方寸之問，也多以方代圓。但秦時尚未將線條完全屈曲盤回如漢印，作為小篆的變形，它還保留了不少小篆的結字痕跡。比如“印”字，還沒有將末筆垂下的尾巴脫去。“上林郎池”中的“上”字、“池”字，都有自由的弧線。私印中“呂如”、“機交”都沒有刻意將方格填滿，自然地留朱，使布局顯得生動。

　　秦印多陰文鑿刻，線條挺拔、流暢而瘦勁，起、收和轉角處，往往圓潤，處理得十分精到，了無輕佻淺薄之態，由此而鈐出的封泥，同樣顯得精妙。正因為沒有刻意地排緊排滿，故能讓線條像小篆那樣保持粗細基本一致。掌握線條的剛柔曲直，是學習秦印的一個關鍵。

　　漢印較之秦印，在布局上更趨飽滿、充實。成熟后的漢印印式，多無邊闌界格，印文直逼印邊。印文字間、行間的空隙．往往也留得很少。漢印用“繆篆”，較“摹印篆”更趨于端方、密實。有不少漢印，十分講求充實感，或將印文線條加粗，或者將線條作多層的盤回。官印中的“別部司馬”、“廣漢大將軍章”，私印巾的“郭憲”、“王遂之印”，都屬于這種基本不留朱的“滿白文”印。

　　漢印的線條，因結體的需要而趨于橫平豎直，且將各種點畫基本上轉換為橫和豎。大的圓弧線和長斜線幾乎很少f出現。初學應細心體悟繆篆高度地取網為方、納圓成方的規律。漢印亦多用于鈐封泥，故印多陰義。除滿白文外，大白文、細白文亦各有特點。玉印堅硬，多琢制，線條光潔。如“任疆”。

　　(1)秦官印