應注意在作逆鋒起筆，回鋒收筆時，一定要使點畫交代得清楚明白，肯定有力，而顯含蘊穩重；否則，會顯得虛弱無力、鋒芒輕飄外露。
2．中鋒與側鋒
中鋒．也稱正鋒，是學習書法運筆的關鍵技法之一。要求行筆時，始終將筆的鋒芒保持在筆畫的中心線上，即如東漢蔡邕所說：“令筆心常在點l畫中行。”
我國歷代書法家都非常重視巾鋒行筆。一方面。他們均強調中鋒行筆的關鍵在于筆直。如明代李溥光說：“正鋒者不可使其筆偏。”宋代姜白石在《續書譜》中云：“筆正則鋒正。”另一方面，甚至強調書法創作時要“筆筆中鋒”。何以如此?這是兇為 【上海的書法家www.philscommercialcleaningllc.com】，中鋒運筆時，會使更多的是墨汁隨筆尖的中心鋒芒流注、浸潤到線條中心。再借助紙墨相生的作用，使墨汁從線條中心向兩邊擴散，于是呈現出中心墨色濃郁、兩側墨色淺淡的效果，且偶有疏空或邊毛，使筆畫線條有了變化．從而顯得自然穩重、流暢舒展，頗有立體感和力量感的審美效果，即古人所謂“人木三分”、“力透紙背”的審美效果。近人馬宗霍在《書林記事》中記載：“王羲之嘗書祭北郊祝版……更祝版．工人削之，羲之筆人術三分。”此軼事有文學夸張之嫌是毋庸諱言的．但據此嘆服羲之“其力之精到若此”，確是其對中鋒行筆的一種鶯視與強調�？梢姡袖h行筆是傳統書法中的基本筆法，是初學書法者在學習運筆時必須重視的關鍵環節。
側鋒是與中鋒相對而言的。要求書寫時斜偃筆桿，使筆尖的中心鋒芒落在線條的一側，而不在線條的中央。具體而言。在側鋒寫“橫”、“捺”筆i面l時，筆尖鋒芒要偏在線條的上端邊沿；在側鋒寫“豎”、“撇”筆畫時．筆尖鋒芒要偏在線條的左端邊沿。側鋒寫字的效果是鋒棱外露，點畫峻峭靈動，但若用得不當，則會導致一邊充實濃郁、一邊苦澀偏薄的不好效果。
書法藝術的美也在于變化。因此在書法創作中。中鋒、側鋒一定要交互使用。中鋒以顯遒勁．側鋒以增妍美。中鋒和側鋒并用．能使書法作品達到具有豐富藝術意趣的審美效果。
應當注意，前人強調“筆筆中鋒”之說，雖難免有偏激和絕對之嫌；但是．對于初學書法者而言，則是中肯之言。因為．初學書法者只有在善于運用中鋒的基礎上．才能靈活自如地運用側鋒，才能使側鋒力強氣厚，不至于輕薄飄浮。因此．初學時應力爭筆筆中鋒。
3．藏鋒與露鋒
藏鋒主要是指在行筆時．筆閫的起筆和收筆之處不露鋒芒的一種運筆方法。
起筆藏鋒．是指寫字時的筆鋒放在線條的稍后部分．落筆時先與筆畫的走向相反．然后才與筆畫走向一致．即如前所說的“逆鋒起筆”的一種。如寫一橫，走向本該由左向右．王見卻要先向左移動一下．然后再向右行筆。寫一。嶝．走向本該由上向下．現卻要先向上移動一下．然后向下行筆．即所謂“欲右先左．欲下先上”。
收筆藏鋒，是指在書寫時。收筆處向回帶筆．避免有虛弱的鋒芒外露。收筆藏鋒，即如前所說的”回鋒收筆”的一種。
露鋒．是一種在筆畫的起筆和收筆處露出筆鋒的運筆方法。點畫在起筆處露出鋒芒，不用逆鋒．所以也叫“順鋒”起筆：在收筆處露鋒時，要將筆鋒漸漸提起，不用回鋒。
藏鋒是與露鋒相對而言的．藏鋒和露鋒是一塒矛盾統一體。如古人云：“臧鋒以包其氣．露鋒以縱其神。”藏鋒使筆嘶渾融含蓄。力聚神凝．意蘊渾厚沉著．柔韌多力；露鋒則使筆畫精神外躍．銳利挺拔．縱逸飛動。在書法創作中藏鋒與露鋒兩者各有妙用．又相輔相成．共同實現書法藝術之審美價值。
一般而言藏鋒、露鋒的使用在不同書體中有小同的頻率。篆書、隸書多用藏鋒，少用露鋒，其中篆書幾乎全用藏鋒�？瑫劁h、露鋒大約各占一半:而在行書、草書中．為了突出點畫之間的呼應和變化，往往多用露鋒。
不過，中華傳統文化歷來講究“含蓄內斂”，主張“君子藏器”．作為東方抽象豈術代表的漢字書法尤其看重含蓄之美。而露鋒太多．則會顯得輕率浮躁，甚至鋒芒畢露、劍拔弩張．從而失去內斂含蓄。對此．書畫家黃賓虹先生指出：“腕中之力應藏于筆巾．切不可露于筆外，鋒要藏．不能露．更不能存盡處露H{氣力。”初學書法者當牢記此訓．對藏鋒應多加練習。
