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筆法要訣
筆法是比較深奧的用筆訣竅，能熟練準確 掌握用筆方法。就會為寫好篆書奠定良好的基 礎。我們可試從如下方面去體會：
1.落：落筆時必須逆鋒而入，一下筆，筆鋒 就要藏在筆畫中央，不使稍有偏斜。如“一”， 逆入平出等粗的圓線運行。
2.提：落筆以后，虛提筆桿運行，不是壓著 筆桿走，虛提的速度和分寸，要以得到“抽絲” “拉筋”的感覺為準。如："
"
3.活：在行筆過程中，使用提時，必須兼用 活法�；罘ㄓ霉P包括用焦、渴墨的配合，但主 要顯現于筆姿，它源于用筆的靈活。有如靈活 的肢體，屈伸自如而乂勁健有力，即筆畫在堅 實有力的基礎上體現活脫的筆姿，但不要出現 飄浮現象。有的字筆是提但是運轉不靈活，無捻轉筆鋒，而出現呆滯筆畫。 如：“
”。
4.搭：在兩個部位的筆鋒相接處，應當留有活的軸轉空間，有如關節相交， 有軸轉便靈活，無軸轉便搭死。這種接筆，相連而不相壓的用筆技法稱作搭。 如：“
”。
5.轉：篆廿多用環轉，圓轉時速度不宜太快。太快容易出現飄浮回旋弊病， 可使用阿法、絞法。圓轉處要通順無滯，圓轉不滑，并有澀力筆致。如：“
”。
6.朗：筆網在行進中，有如遇到阻礙，經過遲網審顧之后又復前行，謂之朗 筆（或稱初挫）。在一字中作堅挺的較長橫、豎、大環時，初筆的次數可以多一些。太多又易出現滯澀的僵硬筆畫。但也不能快而直過，假使平鋪而過，必然板 滯而無意趣，故助筆可以化筆畫之僵滯為靈動。如：“
”。
7.蹲：行筆時，切忌重按死拖。容易寫成干柴棒或形同墨豬一般的死筆畫。 蹲法，有如人在蹲著行走，步履沉實有力而無跳躍感。一滑而過的筆畫必然漂 浮無力，提、活而蹲，筆畫才能沉實有力。但蹲死了 .雖然凝重，必然僵直，不得 不慎，
8.駐：行筆過程中不激不厲，筆力著紙即行，不鼓弩，不遲疑，安點布畫之 間，遲［可審顧的姿態已經具備謂之駐。運用這一技法時必須在懸肘懸腕的基礎 上力聚丁指，流于管而駐于筆鋒，勿一飄而過，用駐法要心堅、時堅、腕堅、指 堅、神凝氣沉才能得心應手，氣浮腕弱是不可能做到的。
9.搶：用筆實稱折，用筆半實半虛叫搶。遇到折鋒的地方又力避搭死，搶便 發生「搶乂分直搶、側搶和空搶三種。圓蹲時用直搶。偏蹲時須側搶�？論屖� 指折的空勢。
10.急：行筆急速而又瞬間法備謂之急。這種筆法，可以補救板滯拘泥。毫無 神采的字形，急法在篆書中可以調力韻律，使之節奏感明顯，從而構成全篇作 品的靈動。但在一幅作品中不宜多用急速之筆，即使腕力如鐵似鋼，也難免出 現滑F之時。但過緩即無神采。
11.緩：“緩而不僵二緩這種筆法，在篆書中也是調節韻律和節奏的一種筆 法。在一幅作品中，只有急和緩兩種筆法和其他筆法運用得當，才能收到敏速 舒緩兼而有之的效果。既含剛勁峭拔于徐緩柔韌之中 【
青海的書法家www.philscommercialcleaningllc.com】，又騰移蜿蜒，表達靈動 意象于外的藝術效果。急、緩、初、活之法并用，才能產生韻律美。
12.澀：澀是筆鋒逆著阻力前進。澀法是補救滑手的弊��？同時也能調節整 幅作品的節奏感，可以收到樸拙凝重的藝術效果。但全用此法，便無節奏感和 韻律可言。
13.捷：行筆流暢、不礙不滯，有如明珠走盤，屈伸旋轉、流走自如而不逾矩 稱為捷，這也是調節韻律的筆法之一�？旖輩s不能任意奔放，不得率意，必須諸 法具備，兼而用之。
14.虛：為了照顧上下左右文字的書勢和墨韻，宜實則實，宜虛則虛e虛法不 是飄浮而過，要外實中虛。如鄭燮的篆書，虛實處理得十分明顯，虛實相生。運 用實法可以得到勁健的筆姿，調節整幅作品的韻律。
15.縱：放開筆勢，大膽落筆的縱法，可以收到書勢奔放的藝術效果。但只有 全面掌握各種筆法又能運用自如，才有可能做到放縱而不浮滑。
16.拙：老拙與飛動相對而存在。“筆姿求其老拙”，一幅作品中，摻用這種筆 法可以求得樸訥的風姿神韻。
17.逸：在樸拙中摻以纖秀飄逸的筆姿，這種婉麗自如的筆姿在筆法中稱為 逸。在一幅作品中不宜多用，在適當的部位偶然用一些，可以破一破樸訥的沉 悶，并能起到調節韻律的作用。
18.筑：即筑鋒，用筆直下之謂也。藏鋒用力較虛，筑鋒用力較重。在起筆、相 搭和兩畫相交處多用它，以表現勁健有力，沉厚剛健的藝術效果。
